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第3部分（第4页）

（原来是风铃啊！）

这串风铃是以屋子形状为主体造型，下面挂着一些横切状的东西。

一般厂商制造风铃的时候，通常会在这些横切物的前端再挂一个狭窄长方形的薄片，当风吹动这个薄片时，风铃就会发出清脆的声响。

可是，金田一耕助并没有看见风铃下有那个薄片。

“他们想把风铃放在结婚照片里？”

“是的，听说这是新郎家的传统？”

“这是你在照相馆里拍摄的照片，还是出外拍摄的？”

“金田一先生，我要说给你听的正是这件事。”

奇特的顾客

近来照相的使用十分普遍，不论张三、还是李四，几乎是人手一架照相机，就算自己没有照相机，只要朋友有照相机，也会凑和拍几张照片留念。

因此会特别去照相馆拍照的人少之又少，甚至连照相馆的数量也不比从前了。

高轮泉岳寺旁边的本条照相馆，就是现存极少数的照相馆之一。

或许由于高轮附近还有泉岳寺的缘故，所以这里除了本条照相馆之外，另外还有两间照相馆。

但是不管怎么说，本条照相馆的确是一家老字号照相馆。它在明治二十五年开业，所以昭和二十八年时，本条照相馆还很以挂了六十几年的暖帘为做。顺利的话，直吉就是本条照相馆的第四代的继承人。

当然，这一带在昭和二十年三月九日的大空袭时，也曾被战火夷为平地，本条照相馆因此化为乌有。

还好第三代继承人——德兵卫早已把重要的器材、药品撤离，所以本条照相馆才能迅速在战后重新开业。

由于本条照相馆附近的土地大致都已整理好，附近仍有一些林立的店铺，使得照相馆的未来也变得明亮许多。

德兵卫之所以到现在还不敢把继承传给下一代，主要是跟他独生子——直吉的个性有关。

昭和二十四年春天，直吉从西伯利亚战场回来，当时他二十六岁。

今年他正好三十岁，虽然是一名技术很好的摄影师，却不把技术用在自己的工作上，总是和一些从战场上回来的奇怪朋友混在一起块儿，不知在外面忙些什么。

正因如此，德兵卫只好一个人扛下本条照相馆的大小事务。

幸好德兵卫收了一名不错的徒弟，多少可以分担一些工作。只是这个徒弟年纪太轻，德兵卫仍无法把重担交给他。

这个徒弟名叫兵头房太郎，原本是芝浦渔夫的儿子，芝浦一带沦为战区后没多久，他就成了失去双亲的战争孤儿。

昭和二十一年冬，德兵卫在一次躲避空袭的时候，正巧遇到房太郎出外盗食，因此把房太郎带回家。

刚开始的时候，房太郎不改放浪的习性，经常跷家，直到半年之后他才稳定下来，帮忙德兵卫照料本条照相馆。

房太郎是一位聪明伶俐的少年，对摄影师的工作也学得非常快，再加上战争爆发以来，德兵卫一直没有收到直吉的消息，所以他有一度想收房太郎为义子，当年房太郎二十三岁。

至于直吉所说的事情，是发生在昭和二十八年八月二十八日下午四点的时候，当时有一位年轻女子推开上头印着“本条照相馆”金色字体的玻璃门，走了进来。

这家照相馆在战前的店面非常宽，后面还有一间设备相当完善的摄影工作室。

可是现在，店面只有以前的一半宽，摄影工作室的规模也小了许多。德兵卫为了弥补这些缺憾，只好在店铺四周准备一些类似结婚礼堂的背景，希望能吸引更多的顾客。

不过说穿了，这些仍跟直吉的个性有关，因为他没有耐性，做任何事都做不长久，所以德兵卫才必须如此辛劳地为他的将来铺路。

由于本条照相馆拥有全东京最有名、历史最悠久的暖帘，所以德兵卫便把这面引以为做的暖帘放在前面的橱窗里。

跟店铺的宽度相比，这个橱窗显得太宽大了，德兵卫甚至刻意把这个橱窗布置得像一个跨越明治、大正、昭和三个年代的风俗史料展示会一样。

这面橱窗上有梳着二零三高地发型、穿着紫色羽毛图案长裤的明治女学生，也有大正末期梳着当时最流行的覆耳发型的小姐。

此外，这里也有坐在椅子上、佩带军力、留八字胡的军人；也有穿着晚礼服的明治贵妇人，甚至还有群众庆祝日俄战争战胜的提灯游行照片，以及关东大地震的记录照片……等，这些全是德兵卫祖孙三代的心血。

天生就有收藏癖的德兵卫，不仅把这些“心血结晶”依年代保存在相簿里，连照片的底片也依年代保存下来，而且他还配合季

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