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第19部分（第3页）

他再也没有对任何一个女子产生过结婚伴以终生的念头。他觉得自己不配用不完整的情感去迎娶一个女子。他的情感几乎都留给了那个石碑下的女子。

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条件（2）

那是他对过往最沉痛的哀思，也是他不愿被陌生城市里任何人知道的故事。他知道，他现在的身份，深圳十大杰出青年。如果有关他的一切曝光，将会引起全城人们的讨论和肆意的嘲讽与诋毁。他不希望，她在九泉之下，还会成为众人的谈资。她应该安息。他不能再扰着她。

谭警官，我一直相当尊重你。我也希望你尊重我。他放下咖啡壶，用白水浇灭了蜡烛。

如果你可以尊重我，告诉我冯建的下落，我想我是会非常尊重你的。

你是在威胁我吗？

如果你要这样想，我不会决绝。

那谭警官，我只有一个选择。

请说。

谭警官忘了我大学时的专业吗？叶晓伟身体朝前倾，一字一句的说，我相信陆善如的故事已经足够成为交还彼此沉默的条件了。

叶晓伟，我最后一次警告你。如果你不想一拍两散的话，就永远不要再提陆善如的名字。谭树辰气急败坏地喊破了嗓子。

谭警官，我很尊重你。也可以说拿女人作为平衡关系的条件是两个男人的侮辱。但是，我理解你。我理解你为什么会不择手段地来要挟我。你明白吗？我说，我懂得。我比你想象中的还懂。所以我才一直对你的侵犯性谈话保持着相当的礼貌。我也请你学会尊重人。彼此理解。

你简直就是在威胁我！谭树辰把桌子上的装饰物拍倒在地。

谭警官，谈不上威胁。要说的话，我早该说了。叶晓伟站起来，从包里拿出一张会员卡向服务员出示了一下，交代包括摔碎的装饰品和两人的咖啡全部他结账。谭警官，我们北京见吧。

坎佐（Canzo）

中世纪产生的以独白形式表达情感的优雅情歌

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如初（1）

子敬在父亲的陪同下去图书馆看马友友在日本的演出录像。《洛可可主题与变奏》。他总是觉得这首作品应该分成两个部分。前面是华丽明快，精致细腻的洛可可风格。后面则是柴可夫斯基个人悲情生活的写照。林鹃曾经说过，她不喜欢柴可夫斯基。因为他太过悲情。他的作品泛滥着无所不在的情感纠结。他没有反驳她。他知道她是在暗示他，人生不能过度悲情。他同时也觉得对于音乐的理解，就像对待人生的理解一样。每个人都持有属于自己的见地。

有一位他认识的年轻作曲家武欣若这样告诉他。柴可夫斯基来到这个世界的使命就是将孤立无助的情感阵痛变成旋律。他还说，柴可夫斯基的音乐充满了矛盾的智慧。如同一场旷日持久的战争。理想主义与悲剧宿命论的决战。在热切和绝望中不断徘徊、挣扎、喁喁、思忖的漫长战役。那个青年作曲家后来写过一首大提琴与单簧管的二重奏。《巫舞》。丰富的音乐语汇描述了现代社会中艺术与商业的二元世界里，准艺术家们心中始存幻想与最终否定的纠结阵痛。这是他喜欢的为数不多的中国作品之一。

他觉得这个作曲家有些感受和他很相似。这种相似之处他说不明白。就像听到天彼岸传来的暴风雨声，可以引发他的敏锐感触，却不能用文字记载。

在图书馆的视听室里，有几个他熟悉的面孔。他本来想对他们微笑以示友好。他从来没有如此主动的向人主动问候。可是每个人看见他的同时都会用一种仿佛在思考而忽视了眼前一切的目光对待他。这才提醒到他。他现在的身份依旧是个罪名深重的买凶犯。

在还录像的时候，某个老师对他说了一句，好久不见。他迟疑地应了一声。他猜想在他转身之后，将会有许多出自或关心或猜疑或同情或讥讽的话语产生。萨特说，他人即地狱。像是用刀，刻进了他的心里。

他同父亲讲希望一个人出去走走。父亲慈爱的大手在他脑袋上拍了拍，有如上帝之音，无形中灌入许多的字符在心底。他习惯这样的方式。他从不让不想对他失望的人失望。这是他的能力，也是他的悲哀。从不让人失望的人，多半让自己失望。因为从不曾是在为自己活着。

从西校门走出。偶尔会有擦身而过的人嘀咕着指指点点。他只要故意停下来转过去看他们或者她们。他们或者她们就会装作无所事事的仰望蓝天或者低俯脚尖。有一瞬间，他觉得他一直与他们或者她们保持了遥远的距离是一种理性的智慧。他与他们不同，他没有伪装的外衣可以避寒。他也与她们不同，他没有是非的耳朵可以寻求某种听觉上的刺激。

步行十分钟。机器人楼下的地铁口几个抱着孩子的妇女正在兜售

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